大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題，就是關(guān)于陳揚(yáng)藝術(shù)教育的問題，于是小編就整理了2個(gè)相關(guān)介紹陳揚(yáng)藝術(shù)教育的解答，讓我們一起看看吧。

1. 經(jīng)典古詩詞唱曲在那可以找的到？
2. 推手是太極的升級版嗎？

經(jīng)典古詩詞唱曲在那可以找的到？

鄧麗君《在水一方》——《詩經(jīng)》中的《蒹葭》　　

王力宏《蓋世英雄》中的《花田錯(cuò)》——選自《花田錯(cuò)》　　

劉德華的MV《繼續(xù)談情》中也加入了粵劇元素，曲風(fēng)悲愴雅致，歌詞更唱出“淚似簾外雨點(diǎn)滴到天明”這句經(jīng)典的粵曲唱詞?！　　?/p>

新鴛鴦蝴蝶夢》——部分選自李白的“抽刀斷水水更流”　　

王菲的《但愿人長久》　　

徐小鳳的《別亦難》《煙花三月》，《朝云暮雨》均為吳滌清演唱　　

毛寧的《大浪淘沙》。。。。。

這方面成功的例子不少，最有名的是一張《淡淡幽情》的專輯，其中收錄了：李煜的《相見歡》（無言獨(dú)上戲樓），蘇軾的《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有），范仲淹的《蘇幕遮》（碧云天，黃葉地），秦少游的《桃園憶故人》（玉樓深鎖多情種），聶勝瓊的《鷓鴣天》（玉慘花愁出鳳城），李煜的《烏夜啼》（林花謝了春紅）和《虞美人》，歐陽修的《玉樓春》（別后不知君遠(yuǎn)近），朱淑真的《生查子》（去年元夜時(shí)，花市燈如晝）（這個(gè)瓊瑤也用過，用在她為《煙鎖重樓》還是《新月格格》所寫的插曲《鴛鴦錦》里，柳詠的《雨霖鈴》，辛棄疾的《丑奴兒》（少年不識愁滋味），李之儀的《卜算子》（我住長江頭，君住長江尾）等，有臺灣名聲卓著的曲作家古月、劉家昌、翁清溪、陳楊等譜曲，曲與詞可謂珠聯(lián)璧合，相得益彰，是這張專輯成為現(xiàn)代音樂史上足以傳頌的極品。

《音像世界雜志》曾將該片評為“十張最適合在夜晚用心聆聽的專輯”。這張專輯里最有名的兩首，一個(gè)是李煜的《〈虞美人〉（“春花秋月何時(shí)了，往事知多少”），一個(gè)就是后來王菲翻唱的《但愿人長久》，那倒是對這首古典佳作現(xiàn)代版詮釋了。這首詞其實(shí)在大陸也有多個(gè)譜曲版本，映象最深的是在83、84年播出的電視連續(xù)劇《武松》中，張都監(jiān)家的丫鬟，后來為武松跳樓的那個(gè)，就曾彈唱了這一曲。但這些多屬于聲樂作品的范疇，與流行隔著一段距離。但從另一個(gè)角度上，說明了經(jīng)典詩詞與音樂的融合性。我們再來換一個(gè)角度，流行歌曲多表現(xiàn)一種通俗文化，而古典詩詞的介入，恰好將其雅的一面也推到了眾人面前，也正說明了，藝術(shù)其實(shí)并無雅與俗不可逾越之鴻溝，關(guān)鍵在于融合的手段了。

推手是太極的升級版嗎？

從楊祿禪教拳始，推手就是學(xué)會太極拳的唯一方法。只是后來把推手的內(nèi)容和作用縮小了，変成了樁功、套路、推手、器械、散手等部分。

注意，我說的是，推手是練拳的方法。實(shí)際上，就是交手，也叫搭手、摸手、擖手等。后來搞出四正四隅、太極八法之類的規(guī)定內(nèi)容，才叫推手?，F(xiàn)在的所謂推手就是打輪了。

太極拳以勁為核心，出勁、懂勁、用勁，都在交手中完成。摸手試勁，交手較勁，接手化勁、拿勁，搭手發(fā)勁。

推手只是太極拳訓(xùn)練的一種手段，是從盤架子到散手搏擊的過渡階段。推手包括定步單手、定步雙手（四正、四隅），定步挌手（纏手）、活步推手（四正、四隅）、活步自由推手（亂***花）、散推等循序漸進(jìn)的內(nèi)容。目的是在彼此不傷害的情況下習(xí)練太極拳的招法和部分勁道。從此不難看出，推手還不是實(shí)戰(zhàn)。現(xiàn)在受過系統(tǒng)推手訓(xùn)練的太極拳習(xí)練者很少。很多人練幾天定步就直接進(jìn)入了散推階段，將推手等同于頂撞、摔跤，走入了歧途。傳統(tǒng)推手是不允許使用摟抱、撕扯等動(dòng)作的。陳氏太極的推手擒摔技法較多，有一些摞帶叼拿的動(dòng)作，更接近于其打斗招法的使用。楊氏、吳氏的推手發(fā)放較多，這是和當(dāng)初的習(xí)練者的愛好追求相適應(yīng)的。當(dāng)初楊氏有一批勛貴愛好者，摔拿撕扯的不體面，故以化發(fā)為追求。也有的前輩不練推手，抬手就***。這就更需要特別的傳授了。

到此，以上就是小編對于陳揚(yáng)藝術(shù)教育的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于陳揚(yáng)藝術(shù)教育的2點(diǎn)解答對大家有用。