大家好，今天小編關注到一個比較有意思的話題，就是關于長河藝術教育的問題，于是小編就整理了1個相關介紹長河藝術教育的解答，讓我們一起看看吧。

1. 請問：當代書法，在歷史長河中，比較歷朝歷代，處于什么水平？

請問：當代書法，在歷史長河中，比較歷朝歷代，處于什么水平？

這要分開說，單論書法水準無疑是中國書法史上的最差水平，若論書法家又是中國歷史上最多的時代。當代書法家是中國歷史上，最功利，最浮躁，最不能吃苦，最耐不住寂寞，最自高自大的一群人。試問這樣的一群人能搞出什么樣的水平，地球人都知道，還用問嗎？

當代書法已經(jīng)達到歷史最高水平！并且還會繼續(xù)、快速創(chuàng)造新的高度。

原因：

1.當代書法人群是有史以來最多的，古代認字的人數(shù)量極少，而今天是最多的，這部分人中愛好書法的又是最多的，據(jù)說已經(jīng)超過一億。

2.當代網(wǎng)絡導致信息爆炸，能看到古人書法作品的機會是古代無法想象的。無論是真跡展覽還是網(wǎng)上瀏覽，都達到了垂手可得、立等可看的時代，這對于提高書法技藝是至關重要的的條件。古人即使是米芾、蘇東坡這樣的大家，一生所見的書法作品也不會超過當代的哪怕是一個普通的愛好者。

3.當代理念最為先進、書法藝術的包容度也是歷史最高的。是書法藝術最多元化的時代。

古人書法藝術往往都受到幾個關鍵人物的影響，比如晉代書法都在向王羲之靠攏，唐代都向顏真卿靠攏等等，即使有不同的書法家也都是小眾，并不被真正認可和推崇。

當代書法藝術各種風格流派都有大量粉絲愛好者擁戴，都能發(fā)展其自己的書法藝術，多元化、多流派齊頭并進，即使又互相抵觸，也就是個情緒而已，并沒有阻礙各自的發(fā)展，丑書被罵多年也還在存留和發(fā)展中，這是非常好的現(xiàn)象。

4.當代帖學、碑學齊頭并進，互相參考，獲得了古人無法獲得的書法高度。

古代碑學、帖學水火不容，此起彼伏，不能兼容并蓄，阻礙了書法藝術發(fā)展。如清代就碑學盛行，帖學只能退居或極度邊緣化。

這個題目很大，但提出來讓大家探討也好。我不大懂書法，但感覺就書法而言，一是國家要重視，像重視其他國粹一樣才能使其發(fā)揚光大，再是書法界及領軍人物，要站好位，帶好頭，從功名利祿中走出來，潛心研究書法，帶出一批正統(tǒng)的書法人。還有就是書法人要克服急功近利，扎扎實實的學習在功底上，藝術上，理論上，人品上加強修養(yǎng)！

可以肯定的是，當代書法水平遠低于清民時期，其主要原因是書法的民間基礎越來越薄弱了，過去的文化教育和文字交流從啟蒙到成人都是用毛筆書寫，寫好毛筆字是文化人的基礎，所以群眾基礎扎實了，寫好字的人也就多了，書法整體水平也就水漲船高。

而當今，由于科技的發(fā)展，寫毛筆的人越來越少，用電子設備書寫已成為主要方式，書法的民間基礎己經(jīng)非常薄弱了，寫毛筆字不再是必須的技能，而是一部分人的愛好而已，所以書法的整體水平不可能超越前人了。

一家之言，姑妄聽之。

當代書法界正處于撥亂反正的關鍵時刻，定性當代書法再書法歷史的定位還需要看能否讓書法真正走上正軌。

當今書壇可能是書法歷史最為混沌的時期，有太多太多的虛偽，欺騙性的書法存在于書壇當中，嚴重的是這些不利的因素還把持著書法的方向。雖然書法的有識之士更多，可是都在野！

如果撥亂反正成功了，書法能夠走上正途，我想當代書法非?？赡苣苋〉貌幌掠?**的盛世，可是任重道遠??！如果不能成功，那么書法依然是混沌，別說是盛世，就是民國的門檻也未必邁得過去。

到此，以上就是小編對于長河藝術教育的問題就介紹到這了，希望介紹關于長河藝術教育的1點解答對大家有用。