大家好，今天小編關(guān)注到一個比較有意思的話題，就是關(guān)于音階藝術(shù)教育的問題，于是小編就整理了1個相關(guān)介紹音階藝術(shù)教育的解答，讓我們一起看看吧。

1. 古琴音位叫什么？

古琴音位叫什么？

古琴用的音律是五音十二律。五音即“宮、商、角、徵、羽”類似現(xiàn)在簡譜中的1、2、3、5、6。即宮等于1(Do)，商等于2(Re)，角等于3(Mi)，徵等于5(Sol)，羽等于6(La)。但是這“宮商角徵羽”的名稱是何時形成的呢?它們又是從哪里來的呢?

最早的“宮商角徵羽”的名稱見于距今2600余年的春秋時期，在《管子·地員篇》中，有***用數(shù)學運算方法獲得“宮、商、角、徵、羽”五個音的科學辦法，這就是中國音樂史上著名的“三分損益法”。

古琴有三種音色，散音，按音，泛音，散音無需左手，只需右手空弦即可，泛音有非常詳細的徽位來指明，唯獨按音沒有專門標記。

琴譜的按音位置通常是借用泛音的徽位來表示的，那問題非常明顯和復雜，徽位的標記是基于弦長的等分點，只有取泛音的時候才是它的長處。按音的原理則是需要現(xiàn)場的等比例縮短來取各音，好比有品類彈撥樂器，品間距時從空弦開始等比例變短的。這樣就造成了徽位來表示按音音位時的不準確性和復雜性，而且很多離空弦近的按音并沒有能表示的徽位，于是乎用來湊數(shù)的“徽外”這個詞就有了，一個很簡單的按音通常需要某徽某分這種復雜的表示方法，而且并不準確，依然只是大概，實際還是需要聽音準并調(diào)節(jié)的。那么現(xiàn)代我們?yōu)槭裁床蛔鲆环N表示按音音位的表示方法呢？空弦的小三度直接說3品，大三度直接說4品，那古琴的減字譜豈不是更“減”嗎？難道古琴的減字譜不是一直都是盡可能用簡單的描述來解決記譜問題的嗎？

當然這種標記可以做的不像徽位那么顯眼，可以做成點，也可以做成線，顏色不用太突出，只要演奏的時候能看見即可，這樣古琴的構(gòu)造和外觀都不受影響。

1、古琴的音域非常寬廣，一共有四個八度再加一個大二度。七條弦上有七個散音、91個泛音、147個按音，總共有245個音位。在眾多樂器當中，它的音樂和它的音位是數(shù)一數(shù)二多的。

2、音色分成三種，分為泛、按、散三種音色，象征天、地、人。散音渾厚如鐘、剛勁沉洪;泛音玲瓏剔透，清遠飄逸;按音細膩圓潤或虛、或?qū)?，或清越明凈、或沉渾宏亮，變化異常。非常委婉動聽、娓娓道來，猶如人的吟唱，這是古琴最有味道、最區(qū)別于其他樂器的一種音色。

3、琴額上有琴額，上面有7個琴孔，有岳山，岳山是整個琴弦最高的地方，猶如高山。下面有龍齦，龍齦和岳山這兩個點是張著七條弦，七條弦之間我們分成13個不同等分，就是13個部位，13個圓點是泛音位的標記，也是按音的***標記。

古琴是五聲音階定弦為主的樂器,它的七條弦又是長度相同,因此,幾乎任何一個在古琴音城之內(nèi)的音都可以在每一條弦上彈出來。這一個特點使古琴的音樂藝術(shù)變化非常豐富,表現(xiàn)力非常強,同時也相應地要求必須明確琴曲中每一個音所取的位置古琴琴面的外側(cè),緊靠著一弦,由琴頭至琴尾有叫作“徽”的十三個圓點。這是古琴音位的基本標志。

　　每條弦上正對徽的位置都是一個泛音的發(fā)音點。這“徽”的位置也是把琴弦按到琴面取音的基本音位。在兩徽之間,又分為十等分,叫作“分”。這“分“是不標記在琴面上的,只是在心中給的一個基本劃分。不管兩徽之間距離大小的不同,都看成十分由高音到低音排為一分到九分,有些音就在某分十。比如“六教二分”“七徽六分”“十鑿八分”等等。

　　這徽、分在古琴的指法譜上都必須明白地記寫出來由于徽的大小有差別,琴弦的松緊不同,琴弦與琴面的距離,琴與琴不同,各弦之間也可能不同,從而使琴弦被按到琴面時,在實際的音高上與琴譜上所標示的“徽”、“分有時會有明顯的偏差,這是常見的現(xiàn)象,這就要求彈琴的人靠平時的音樂知識和聽音的能力,從音的實際要求來掌握實際音位。

　　另外,曲子中常會交錯用到按音空弦音或泛音可以用這空弦音或泛音作為按音的音高參照。

到此，以上就是小編對于音階藝術(shù)教育的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于音階藝術(shù)教育的1點解答對大家有用。