大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題，就是關(guān)于西方音樂(lè)教育的名人思想的問(wèn)題，于是小編就整理了4個(gè)相關(guān)介紹西方音樂(lè)教育的名人思想的解答，讓我們一起看看吧。

1. 西方音樂(lè)思維有哪些？
2. 簡(jiǎn)述古希臘音樂(lè)理論成就？
3. 17世紀(jì)德國(guó)音樂(lè)風(fēng)格代表人物？
4. 為什么貝多芬被會(huì)被一些人稱作是“西方音樂(lè)史上，集古典主義之大成又開浪漫主義之先河”的人？

西方音樂(lè)思維有哪些？

西方音樂(lè)思維有是偏向抽象，且重視愛情的描述，聲樂(lè)與器樂(lè)都進(jìn)入到了繁榮期。

這一時(shí)期的音樂(lè)以它特有的強(qiáng)烈、自由、奔放的風(fēng)格與古典主義音樂(lè)的嚴(yán)謹(jǐn)、典雅、端莊的風(fēng)格形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。

更加強(qiáng)調(diào)情感的抒發(fā)，在和聲結(jié)構(gòu)上也用色彩性和弦取代功能性和弦，弱化音樂(lè)邏輯，突破均衡方整的樂(lè)句結(jié)構(gòu)，采用了更加舒展自由的結(jié)構(gòu)，增強(qiáng)了抒情性。

因此出現(xiàn)了有明確語(yǔ)義詞匯和主題的標(biāo)題音樂(lè)，與文學(xué)緊密結(jié)合，出現(xiàn)了大量的交響詩(shī)作品。

更加注重民族性表達(dá)

簡(jiǎn)述古希臘音樂(lè)理論成就？

希臘的核心思想是理性理論，理論的核心是數(shù)字，用數(shù)學(xué)工具，思考音樂(lè)在物質(zhì)層面上的各種性質(zhì)，一步步發(fā)展成為一門科學(xué)，有音符，系統(tǒng)，節(jié)奏等等的維度，讓音樂(lè)有了理論上的操作方式，沒(méi)有理論也就沒(méi)有實(shí)踐可言了。

另外關(guān)于音樂(lè)的情感理論是柏拉圖和亞里士多德首次將它們系統(tǒng)化，這部分理論一直活躍在西方音樂(lè)史，也是音樂(lè)倫理理論的基礎(chǔ)

17世紀(jì)德國(guó)音樂(lè)風(fēng)格代表人物？

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（1685年3月21日～1750年7月28日），出生于德國(guó)圖林根州的埃森納赫，巴洛克時(shí)期德國(guó)作曲家、鍵盤演奏家。

1700年，赴呂內(nèi)堡，進(jìn)入米歇爾學(xué)校唱詩(shī)班學(xué)習(xí)。1703年至1707年，先后在阿恩施塔特和米爾豪森任職。1708年，到魏瑪任宮廷教堂管風(fēng)琴師；在職的9年期間，創(chuàng)作了大量的管風(fēng)琴曲與康塔塔，并鉆研法國(guó)古鋼琴音樂(lè)與意大利弦樂(lè)作品。

1717年，轉(zhuǎn)而受聘于科騰，在列奧波德親王府邸擔(dān)任宮廷樂(lè)長(zhǎng)和鍵盤演奏家；在此期間創(chuàng)作了大量的世俗器樂(lè)作品，如小提琴協(xié)奏曲、各類奏鳴曲、組曲、創(chuàng)意曲、《勃蘭登堡協(xié)奏曲》，以及《平均律鋼琴曲集》第一集。

1723年，赴萊比錫，在該城工作的27年時(shí)間里，任圣托馬斯教堂合唱指揮和音樂(lè)總監(jiān)等職；在此期間，創(chuàng)作了其重要的宗教和世俗音樂(lè)作品，包括《馬太受難曲》《約翰受難曲》《b小調(diào)彌撒曲》，以及康塔塔、經(jīng)文歌、圣母頌歌等。1749年，視力減退，后雙目失明。1750年7月28日，巴赫在萊比錫逝世，享年65歲。

巴赫的音樂(lè)作品體裁豐富，其聲樂(lè)作品以宗教音樂(lè)為主，器樂(lè)作品則涵蓋獨(dú)奏曲、協(xié)奏曲、管弦樂(lè)合奏曲、重奏曲在內(nèi)的各類體裁及其大量作品。因巴赫的作品對(duì)歐洲近代音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了積極影響，故被稱為“西方音樂(lè)之父”。

為什么貝多芬被會(huì)被一些人稱作是“西方音樂(lè)史上，集古典主義之大成又開浪漫主義之先河”的人？

西方音樂(lè)史古典樂(lè)派三個(gè)代表人物按年代先后分別是海頓、莫扎特、貝多芬，三個(gè)人中貝多芬無(wú)疑是成就最大者，自然被稱為古典樂(lè)派集大成者，而同時(shí)期還有與貝多芬有師兄弟之宜的舒伯特和李斯特，這兩位可是浪漫主義音樂(lè)的巨匠，這就說(shuō)明貝多芬時(shí)期與浪漫主義音樂(lè)屬同期。

貝多芬之前的音樂(lè)一般是無(wú)標(biāo)題的，所謂浪漫主義音樂(lè)既標(biāo)題音樂(lè)，也就是樂(lè)曲情感表達(dá)乃標(biāo)題所指，貝多芬的后期音樂(lè)標(biāo)題所指顯而易見，只是浪漫情懷與標(biāo)題比較大，比如：《英雄》、《命運(yùn)》等，也有一些浪漫主義小品，比如：《致愛麗絲》，貝多芬被稱為樂(lè)圣，成就和影響力之大可想而知，說(shuō)他開了浪漫主義音樂(lè)先河是有道理的。

貝多芬是德國(guó)作曲家，是西方音樂(lè)史上著名的作曲家之一，他的作品對(duì)世界音樂(lè)的發(fā)展有非常深遠(yuǎn)的影響，被尊稱為“樂(lè)圣”。他最重要的作品是交響音樂(lè)，共創(chuàng)作了九部交響曲。每一部都堪稱經(jīng)典。這些家喻戶曉的作品有《第三(英雄)》《第五(命運(yùn))》《第九(合唱)》。 他也在鋼琴奏鳴曲方面有巨大的成就，他的32首鋼琴奏鳴曲被譽(yù)為“鋼琴家的新約全書”。 他的創(chuàng)作里繼承了古典主義的均衡完美，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)并達(dá)到成熟，是18世紀(jì)古典主義的集大成者，同時(shí)他音樂(lè)中強(qiáng)烈的個(gè)人情緒和英雄主義，啟發(fā)了19世紀(jì)浪漫主義作曲家，是浪漫主義的開拓者。

之所以說(shuō)貝多芬集古典主義之大成又開浪漫主義之先河，是因?yàn)樨惗喾业脑缙诤椭衅谝魳?lè)創(chuàng)作使古典主義風(fēng)格從海頓、莫扎特到貝多芬達(dá)到鞏固和成熟，晚期的作品中抒情主義加強(qiáng)使作品預(yù)示了浪漫主義。

他的創(chuàng)作集古典之大成，開創(chuàng)浪漫主義先鋒主要體現(xiàn)在交響曲和鋼琴奏鳴曲等音樂(lè)題材的發(fā)展和創(chuàng)新、以及音樂(lè)思想和音樂(lè)語(yǔ)言四個(gè)方面。

(一)交響曲

貝多芬將高度濃縮的動(dòng)機(jī)進(jìn)行擴(kuò)展，保持全曲的統(tǒng)一;擴(kuò)充展開部使作品具有戲劇化沖突的重心;從第三交響曲開始將諧謔曲代替了小步舞曲;在第九合唱曲里加入人聲，擴(kuò)大作品表現(xiàn)力。他把交響音樂(lè)發(fā)展到嘆為觀止的地步，將慢樂(lè)章發(fā)展成為具有史詩(shī)般磅礴氣勢(shì)的篇章，將終曲擴(kuò)展成壯烈的高潮使音樂(lè)在凱旋中結(jié)束。這樣的改變，使交響曲成為人類文化寶庫(kù)的精髓。

(二)鋼琴奏鳴曲及其他音樂(lè)體裁

貝多芬在奏鳴曲式進(jìn)行一次徹底的改革，用一種前所未有的音樂(lè)結(jié)構(gòu)和調(diào)性處理，使之被譽(yù)為鋼琴家的“舊約全書”成為劃時(shí)代的藍(lán)本。他用僅有的一部歌劇《費(fèi)德里奧》撼動(dòng)了歌劇藝術(shù)舞臺(tái)，其余輝直射瓦格納。他在行將就木時(shí)，選擇利刃般的筆墨寫下最后五首弦四，猶如哲人在深淵的邊緣，為世人獻(xiàn)上一曲謳歌人類靈魂的贊歌。

(三)音樂(lè)語(yǔ)言

貝多芬的音樂(lè)語(yǔ)言嚴(yán)謹(jǐn)，配器強(qiáng)調(diào)木管銅管的作用，造就音樂(lè)強(qiáng)烈的感染力和鴻篇的氣魄。他的旋律繼承了海頓的動(dòng)機(jī)展開手法，吸收了莫扎特旋律的深情，形成簡(jiǎn)潔、粗獷、質(zhì)樸和熱情的特征。

(四)音樂(lè)思想

到此，以上就是小編對(duì)于西方音樂(lè)教育的名人思想的問(wèn)題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于西方音樂(lè)教育的名人思想的4點(diǎn)解答對(duì)大家有用。