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特殊教育學(xué)校特色學(xué)習(xí)活動,特殊教育學(xué)?;顒臃桨?/h1>
nihdff 2024-05-20 101

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大家好,今天小編關(guān)注到一個比較意思的話題,就是關(guān)于特殊教育學(xué)校特色學(xué)習(xí)活動問題,于是小編就整理了2個相關(guān)介紹特殊教育學(xué)校特色學(xué)習(xí)活動的解答,讓我們一起看看吧。

  1. 石家莊最好的特殊兒童康復(fù)學(xué)校是哪個?
  2. 你心目中“畫風(fēng)”最大膽的油畫是哪一幅畫呢?

石家莊最好的特殊兒童康復(fù)學(xué)校是哪個?

石家莊啟智智障兒童學(xué)校具有特色教育專家、醫(yī)學(xué)、心理學(xué)專家,專業(yè)訓(xùn)練師組成的專業(yè)團(tuán)隊,對弱智兒童進(jìn)行具有本校特色的引導(dǎo)式教育康復(fù)訓(xùn)練,結(jié)合中醫(yī)點(diǎn)穴***、啟智神針、耳穴貼藥、心理誘導(dǎo)、音樂療法、充分挖掘大腦潛能,徹底改變智障兒童命運(yùn)。 石家莊啟智的地址在裕華區(qū)。

你心目中“畫風(fēng)”最大膽油畫是哪一幅畫呢?

當(dāng)然要數(shù)《馬背上的葛瓦黛夫人》,之所以覺得“大膽”,是因為她的裸是面對眾生的,***裸給你看,并非情人私會或特定環(huán)境下,雖裸卻無一人偷看褻瀆,裸得意義非凡,裸得澤被蒼生,大膽而圣潔


油畫藝術(shù)屬于視覺藝術(shù),強(qiáng)調(diào)視覺效果,又是以“色彩線條”為載體,很明顯油畫的視覺效果和色彩有著直接的關(guān)系,若要說“畫風(fēng)”最大膽的油畫應(yīng)屬印象派畫作,因為印象派畫作都是厚重的色彩,簡直把畫作的“主題、構(gòu)圖”都掩蓋了,畫風(fēng)夠大膽了吧,

稍微仔細(xì)了解一下西方油畫,除了“流派”多種,而且題材也多種,比如,宗教、人物、風(fēng)景、動物,在這些題材中,畫風(fēng)最大膽的應(yīng)屬于宗教人物題材的油畫,比如,人體油畫的“畫風(fēng)”夠大膽了吧,但是要在眾多人體油畫中挑選出一幅“畫風(fēng)”最大膽的油畫也有一定的困難,

又由于西方油畫一開始是注重“寫實”的,這很容易讓人想起“寫實主義”風(fēng)格的畫作,畢竟寫實主義是完全的在表現(xiàn)真實,“藝術(shù)來源于生活”,寫實主義就是在還原生活,相對于虛無縹緲的宗教神話人物,現(xiàn)實生活中的人物會顯的更有真實感,人們喜歡通過藝術(shù)來了解自己的生活,而且還可以大膽的了解,

不可否認(rèn),“畫風(fēng)”最大膽的一幅畫作莫過于法國寫實主義代表人物庫爾貝筆下的《世界的起源》,他用完全真實的寫實手法描繪了女性***,至始至終沒有任何修飾,要知道庫爾貝在技巧方面是好學(xué)聰穎的集大成者,他吸取了委拉斯開茲和蘇巴朗的特長,又將倫勃朗和弗朗茨哈爾斯對色彩和光影的處理巧妙運(yùn)用在自己的畫作中,

大衛(wèi)的構(gòu)圖和空間又給他帶來了靈感,庫爾貝遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他寫實主義畫家的原因還在于他作畫不用草描,所畫即所見,不會在繪成之后在畫面上添補(bǔ)想象出來的細(xì)節(jié),《世界的起源》便是這樣的一種風(fēng)格畫作,由于其畫風(fēng)尺度過于大膽了,就不便上傳了。

對于油畫來說,主要是西方現(xiàn)代主義的畫風(fēng),如達(dá)達(dá),超現(xiàn)實,印象主義等。說到人,主要是梵高的作品,在我印象中的最大膽的。梵高總共學(xué)畫時間也就十年,從沒上過什么美院,人家就那樣畫,一點(diǎn)古典的意思都沒有。也不在乎一般群眾認(rèn)為畫的好不好,人家就是由著性子來的。

如果說的過份一點(diǎn),人家梵高兄弟是想怎么畫就怎么畫,只要表達(dá)的痛快就好,開心就好。

梵高的畫,看起來是一道道的線,一幅是由無數(shù)的線組成的。

他的畫看起來不是正宗的油畫,實際上,人家的畫是最具個性的油畫。

凡高的畫,將油畫的筆觸剝離開來,一個個的筆觸成為了獨(dú)立的形,獨(dú)立的色,獨(dú)立的像。他放大了的一種筆觸,讓他成為自個獨(dú)特的語言特征,反倒他畫的是什么,其實,并不是很重要。

在我心中最大膽的油畫,不是一張,而是一大堆,其中,最多的是梵高的油畫。你要說那一張,不要說那一張,他的畫都讓人覺得大膽,可以這樣說,沒膽人的學(xué)不了梵高的畫。

當(dāng)然,還有塞尚,畢加索,蒙克的畫,特別是蒙克的畫,都大膽的沒邊了,你看他《吶喊》那幅畫,我看到現(xiàn)在,也沒有人敢這么畫,這樣畫,居然還成為了一幅名畫。

好好看看吧,有自個藝術(shù)語言的畫,就是不一樣。

被公認(rèn)為畫風(fēng)最大膽的一幅油畫當(dāng)屬法國現(xiàn)實主義***古斯塔夫·庫爾貝的《世界的起源》這幅作品。

這幅作品因為畫風(fēng)大膽,自面世以來就飽受爭議。

考慮不到這幅作品的原圖是過不了審核的,所以,有興趣的朋友可以去百度一下。

《世界的起源》創(chuàng)作于1866年,現(xiàn)藏于法國巴黎奧塞博物館。

這幅作品作為庫爾貝的代表作品,自他創(chuàng)作出來以后,就一直處于半地下狀態(tài),自1866年到1988年的這段時間里,這幅作品一直都沒有公開展示過,直到1988年才公開展出。

這幅作品是庫貝爾用寫實的手法,帶著敬畏之心描繪了一幅***的女性和突出了她的***官,庫貝爾要表達(dá)的是一個嚴(yán)肅而偉大的主題,絲毫沒有半點(diǎn)輕浮的意思。

***克尼爾

“畫完這幅畫,我就要去***了” —— 這是保羅高更。

為了藝術(shù)拋妻棄子,放棄舒適的現(xiàn)代生活,奔向塔希提的滾滾蠻荒 —— 這也是保羅高更,“大膽”的保羅高更。

保羅·高更《我們從哪里來?我們是誰?我們向何處去?》,這一幅將近有一人高的大畫,是他***前的絕命之作。沒有***,沒有畫技,什么繪畫規(guī)則,不分晝夜全憑血液中的熱血、熱情幻想,在粗糙的麻布袋上肆意涂抹,你能看到粗糙的線條、幻覺一般的背景,它敘述了一個關(guān)于生命的寓言。

畫面從右至左,暗合的標(biāo)題,右邊初生嬰兒,中間伊甸園的青年,與左側(cè)垂垂老矣的婦人,整個畫面藍(lán)色綠色混合,又像生與死的反復(fù)交疊。

先看畫,只需要輕輕一瞥,純真、原始、蠻荒感便裹挾著呼嘯而來,如同在深淵里獨(dú)行的野獸。他是野獸派后期的代表人物,本身,就野獸派而言,它的內(nèi)容、線條、筆觸,本身就是對油畫藝術(shù)的一次大膽的叛離,而高更則在這一方面做到了極致,于我而言,甚至是對“美感”的叛離(不少人乍一看都會覺得:這么丑的畫也可以叫藝術(shù)?)

再看他本人,35歲的時候放棄了體面的工作,妻子孩子,選擇去做一名苦逼的藝術(shù)家。然后租一個小破房間開始沒日沒夜地作畫,再后來甚至直接放棄現(xiàn)代文明,奔向塔希提的滾滾蠻荒,在那里他經(jīng)受著貧窮、疾病和死亡的折磨,也是在那里他的創(chuàng)作達(dá)到了頂峰。試問是什么樣的人有膽量這樣做,將自己置身于這樣的境地……

到此,以上就是小編對于特殊教育學(xué)校特色學(xué)習(xí)活動的問題就介紹到這了,希望介紹關(guān)于特殊教育學(xué)校特色學(xué)習(xí)活動的2點(diǎn)解答對大家有用。

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